Антоніо Гауді народився 25 липня 1852 в невеликому місті Реус, недалеко від Таррагони, в Каталонії. Він був третім з дітей, що вижили в сім'ї і ріс дуже слабким дитиною. Після запалення легенів у нього розвинувся ревматичний артрит, і хлопчикові пророкували ранню смерть. Почувши, про неминуче, він цілком зосередився на тому, щоб пророкування доктора не збулося. Життя його була занадто крихкою. Важка хвороба не дозволяла йому відчувати себе повноцінною дитиною, він насилу міг ходити. Замість ігор з однолітками він був змушений годинами сидіти на стільці і розглядати дерева, хмари, воду. Таке тривале споглядання природи формувало його світогляд. До того ж він був народжений в родині працівника котельні та в майстерні батька часто бачив народження об'ємних форм з плоского заліза. "Своїм хорошим просторовим уявою я зобов'язаний тому, що я син, онук і правнук працівника котельні". У майстерні батька Гауді вперше навчився розуміти простір, мислити і відчувати в трьох вимірах. Ставши досвідченим архітектором, він завжди визнавав важливість роботи в майстерні батька. Обмежений у рухах артритом, Антоніо спостерігав навколишнє життя, вчився думати, малювати, молився. Зрідка мати возила його в собор Пресвятої Діви Марії. Саме в дитинстві була закладена одна з невід'ємних особливостей творчості Гауді - увага до деталей і вміння помічати цікаве в буденному. Дитинство Гауді пройшло на березі моря. Враження від своїх перших архітектурних дослідів він проніс через все життя. Тому всі його будівлі нагадують замки з піску.
Місто Реус, де народився Гауді, в середині XIX ст. ставили в один ряд з Лондоном і Парижем через розвиненого індустріального виробництва і торгівлі. Крім того, місто відрізнявся живий і самобутньою місцевою культурою.
Одним з найяскравіших представників модерну, елегантністю і неповторністю стилю вплинув і на багатьох інших каталонських архітекторів, є Луїс Доменек - і - Монтанер (Lluís Domenech - i - Montaner).
Доменек був людиною з активною життєвою позицією, що володів видатними організаційними талантами. Його інтереси поширювалися не тільки на архітектуру, а й на видавничу справу. Крім того, він був письменником, лектором, політиком і директором Барселонської школи архітектури. Саме його споруди визначили архітектурний вигляд Реуса в кінці XIX - початку XX століття. Серед його будівель в Реусе можна назвати будинок нотаріуса Пере Рулле, будинок Фелікса Гасуль, а також знаменитий будинок торговця Хоакіма Наваса - Каса Навас.
Будинок Гасуль (Casa Gasull) - це будинок, розташований за адресою calle Sant Joan, 29. Будинок торговця оливковою олією Фелікса Гасуль (Félix Gasull) був побудований Луїсом Доменіком і Монтанер в 1911 році. Згідно віянням часу на верхніх поверхах розташовувалися житлові приміщення, а нижній поверх використовувався для розміщення магазину та складських приміщень. Архітектор використовував тут нове для себе змішання стилів. Стиль модерн поєднується з більш пізнім, ледь увійшов в моду на той період часу, новосентізмом, більш суворим і тяжіє до класики. З декоративних елементів, що прикрашають будинок, особливо виділяється характерна для стилю модерн оздоблення фасадів та використання мозаїчної кераміки і кованих решіток. Структура фасадів в основному відноситься до іншого стилістичному напрямку, яке називається новосентізм. Історично ситуація склалася так, що замовник будинку Фелікс Гасуль так і не зміг вдосталь насолодитися новим житлом, так як незабаром був убитий в своєму власному кабінеті під час неспокійних анархічних років. Проте, підприємство його вижило. Справа успішно продовжили сини і внуки. Незважаючи на всі складнощі, підприємство Félix Gasull і в наші дні продовжує займатися тим же, що і раніше, підтримуючи Реус в його статусі одного з головних центрів з виробництва оливкової олії найвищої якості в Каталонії.
Будинок Рулле (Casa Rull) - це будинок, розташований за адресою calle Sant Joan, 27. Будинок нотаріуса Пере Рулле був побудований Луїсом Доменіком і Монтанер в 1900 році. З 1925 року Каса Рулле перейшла у власність муніципалітету Реуса. У наші дні в будівлі розташовується офіс міського Управління культури, і особняк використовується для проведення різноманітних культурних заходів. У 1996 році була закінчена повна реставрація будівлі, зокрема, чудових фасадів, які збереглися у відмінному стані. Досить цікавими декоративними елементами фасадів є чергування природного каменю і цегли і кам'яна колона в місці стиковки центрального і бічного фасадів. Яскравий відбиток стилю модерн несе на собі вишуканий балкон з квітковим орнаментом, а дверні та віконні прорізи вирішені в уже в іншому стилі - неоготики. Примиряють ці два стилі між собою дракони, які є поширеним мотивом як каталонського модерну, так і неоготики.
Антоніо Гауді народився в місті Реусе. Існує ще одна версія, згідно з якою не виключено, що місцем народження Гауді є сусідній Ріудомс. Питання остаточно не з'ясований і донині, хоча влада Реуса, звичайно, воліють першу версію. У будь-якому випадку, достовірно відомо, що дитинство Гауді пройшло між Реус і Ріудомс. У Реусе він відвідував коледж і саме тут вперше познайомився зі зразками готичної і неокласичної архітектури, а в Ріудомс частенько навідувався в майстерню свого батька. У 16 років Гауді виїхав з Реуса, так і не залишивши в місті жодного зі своїх творінь. Проте, в місті існує так званий «маршрут Гауді», що включає церкву Сан Педро, де він був хрещений, коледж, в якому навчався до 16 років, і місця, які любив відвідувати. З 2007 року цей маршрут збагатився ще одним об'єктом - центром Гауді, поява якого дало новий потужний імпульс до розвитку туризму в Реусе.
У той час кустарні вироби користувалися меншим попитом, ніж промислові, і між новаторами і традиціоналістами постійно виникали розбіжності. До традиціоналістів відносив себе батько Гауді, з діда-прадіда меднік і противник промислового виробництва. В роду Гауді були "дід - бондар, інший - моряк, і все решта - ковалі". Здавалося б, Антоніо буде важко вирватися з кола сімейних переваг. Він багато часу проводить в майстерні батька серед перегінних колб і мідних котлів. Так була закладена ще одна грань творчості архітектора - добре знання різних матеріалів і технічних процесів.
Церква Сант-Пере - головний храм міста. Вона виконана в готичному стилі. Саме тут був хрещений Антоніо Гауді. Головний фасад церкви виконаний в стилі Ренесанс. Він розділений на дві частини. У нижній знаходиться портал, в центрі якого розташовується статуя св. Петра, святого покровителя Реуса. У верхній знаходиться велике кругле вітражне вікно-росетон, яке визначає внутрішнє освітлення храму. Шестикутна дзвіниця, побудована в 1566 році, 62 м заввишки є одним із символів Реуса. У 2004 році завершилися довгі 15-річні роботи з реставрації церкви. Перша згадка про церкву відноситься до XII в. Спочатку це була скромна церква в римському стилі. Релігійна громада, організована тут в 1159 році, спочатку була названа в честь діви Марії. У 1325 році Папа Папа Іоанн XXII, перебуваючи в Авіньйоні, завітав приходу Реуса статус пріорату, а його головному настоятелю - титул пріора. У наступні за цим роки храм розширили, а в XV ст. його освятили на честь св. Петра, який є покровителем Реуса.
У 13 років Гауді з друзями відвідав руїни цистеріанського монастиря Побла, що перебуває у власності держави, яка не дбала про реставрацію абатства і підлітки розробили детальний план, як самим за 5 років відновити своїми силами монастир і облаштувати господарство.
(Докладна розповідь про проект відновлення А. Гауді з друзями монастиря Побла передбачається на недільній лекції лектор при Художньому музеї ім. Нестерова 23 квітня 2017 року в 14-00 в Конференц-залі).
У 1868 році Антоніо Гауді вступив до університету на факультет точних наук в Барселоні. В університеті він навчався зі спеціальних дисциплін, включаючи диференціальне та інтегральне числення, механіку, геометрію, географію, фізику, природну історію, алгебру і тригонометрію. Це був стандартний курс перед вивченням архітектури. Найбільше Гауді любив заняття по вивченню законів перспективи і викривлених поверхонь. У 1874 році у віці двадцяти двох років він після успішного складання вступних іспитів був зарахований до Вищої школи архітектури.
Коли Антоніо було 17 років, він з братом Франческо, майбутнім медиком, переїхав до Барселони (щоб дати синам освіту, батько продав кілька земельних ділянок із сімейних володінь).
У Барселоні, у Вищій технічній школі архітектури, майбутні архітектори вивчали технічні дисципліни і слухали лекції з філософії, історії, археології, економіці та естетиці, щоб відчувати себе на рівних не тільки з виконробами - maestros de obras, але і з високоосвіченими замовниками. На хвилі національного відродження молоді фахівці нового типу повинні були включатися в реставрацію церков, монастирів, старовинних палаців, в розширення міського простору на славу Каталонії.
студентські проекти А. Гауді 
Антоніо Гауді був людиною надзвичайної працездатності, він мало їв, ходив тільки до церкви і на роботу, мало цікавився навколишнім життям. У нього не було сім'ї. Будинок був, але останніми роками він вважав за краще жити на будівництві. Але не завжди він був таким аскетом. В молодості він був франтом, ревно стежив за модою, намагався ні в чому не відставати від барселонської еліти. За характером був дуже деспотичний, не терпів нічиїх заперечень, не міг слухати критику. Найчастіше талановита людина випереджає свій час, і його твори отримують гідну оцінку лише після смерті. Творчість Гауді - той щасливий випадок, коли люди і обставини сприяли втіленню сміливих задумів архітектора. З дитинства Гауді знав, навіщо прийшов у світ, і, незважаючи на слабке здоров'я (акушерка прочитала йому всього три роки життя), одержимо, як істинний каталонець, слідував своєму призначенню.
Великий вплив на формування поглядів і смаків Антоніо Гауді надали: книга "Сім світильників архітектури" Джона Раскіна, який вважав, що "орнамент - початок архітектури"; "Тлумачний словник французької архітектури XI - XVI ст." Виолле-ле-Дюка і його заклик вчитися на старих зразках, творчо переробляючи їх, і праці Вільяма Морріса про художньої промисловості і синтезі мистецтв.
Гауді поєднував навчання з роботою в архітектурних майстерень, де набирався практичного досвіду, зав'язував професійні знайомства. Через це він часто пропускав лекції і, будучи за характером різким і відлюдним, давав зрозуміти професорам і однокурсникам, що не стурбований систематичним освітою і байдужий до загальноприйнятих норм. Така поведінка і разом з тим явні здібності юнака ставили педагогів в глухий кут: як ставитися до норовливому студенту - як до генія або як до божевільного?
Освіта А. Гауді відрізняється капітальністю. Перш ніж він вступив до Вищої технічної школи архітектури, він кілька років провчився на факультеті природничих наук в університеті Барселони. Практичні дисципліни давалися йому легше, ніж теоретичні, зокрема, великі труднощі викликала геометрія. Останнє пояснює, чому майстер в зрілі роки перейшов на метод макетування і вважав за краще представляти гіпсові моделі замість креслень. Однак варто зазначити, що для Гауді не існувало технічних завдань, які він не міг би вирішити, втілюючи свої надскладні в пластичному і образному плані задуми.
Крім пристрасті до малювання, Гауді рано виявив неабиякі здібності до мов. Він вільно володів французькою і німецькою. Знання французької дозволило йому познайомитися з працями видатного французького архітектора, теоретика і реставратора Виолле-ле-Дюка, що згодом позначилося на формуванні творчих принципів каталонського архітектора.
Німецький він вивчив досконало, що дозволило йому читати в оригіналі твори Гете. Любов Гауді до творів німецького романтика, який в своєму "Фаусті" досяг синтезу образності всієї попередньої європейської культури, починаючи з античності, може багато чого пояснити в творчості великого каталонця. Культурологічний синтез світів Гете багато в чому міг служити прообразом всесвіту Гауді, в якій в тісному союзі існували образи язичницької античної та християнської культур, фольклору та високої літератури.
У роки учнівства Гауді при Вищій архітектурній школі почала формуватися бібліотека спеціальної літератури з мистецтвознавства та архітектури. Гауді був в захваті від репродукцій давньогрецької, давньоримської та візантійської архітектури. "Переді мною немов відкрилися небеса" - такою була реакція майстра на багатство світової спадщини. Навчання в Школі архітектури грунтувалося на курсах креслення і вивченні будівельних матеріалів. Увага Гауді до особливостей матеріалів відбилося в анекдотичний випадку, коли в Тулузі ексцентричного каталонця взяли за знаменитого у Франції Виолле-ле-Дюка, з тієї причини, що Гауді підлягає водив руками по стінах будівель, намагаючись, "відчути" матеріал.
Навчання Гауді був змушений поєднувати з роботою на замовлення, що дало йому хорошу практичну загартування. Він сформувався як майстер широкого профілю, який здатний розробити як дизайн канделябра, фонтану або воріт кладовища,
так і великі проекти в області світської і церковної архітектури.
Жоан Боссегода вважає, що, "коли мова йде про Гауді, неможливо провести відмінність між архітектором, художником по інтер'єру, дизайнером, художником і майстровим. Він був всім цим одночасно ".
Студентський проект Вуличні Ліхтарі для Пла де Палау і Пласа Реаль
Безсумнівний внесок в освіту Гауді внесло "Каталонська суспільство наукових екскурсій". Завдяки членству в ньому Гауді зміг цілеспрямовано і систематично знайомитися з архітектурною спадщиною та історичними пам'ятними місцями Каталонії. У суспільства були клуб і багата бібліотека. При них регулярно читали лекції по каталонську культуру і влаштовували пішохідні екскурсії. Результатом деяких екскурсій стали великі реставраційні роботи, в яких брав участь і Гауді (реставрація собору в Пальма-де-Майорці).
Еусебіо Гуель-і-Басігалупі (з 1910 р граф) побачив проекти Антоніо Гауді на Всесвітній виставці в Парижі в 1878 р і, повернувшись до Барселони, розшукав архітектора. Так почалася дружба, що тривала сорок років. Фабрикант текстилю і судновласник, Гуель був людиною нової формації, під стати російським купцям початку XX ст., - освіченим, які прагнуть до перетворень, меценатом, в будинку якого поети і художники обговорювали творчі проблеми. Він дав Гауді найголовніше для творця - свободу самовираження. Архітектор побудував для Гуеля з 1884 по 1917 р багато прекрасних споруд: маєток (Фінка Гуель), палац (Паласіо Гуель), винні погреби, крипту в колонії Гуеля і парк. У свою чергу, в 1911 р Гуель влаштував велику виставку Гауді в Парижі, але архітектор, поглинений новими проектами, не приїхав на відкриття. Парк Гуель в кварталі Мунтанія Пелада (ісп. - "крута гора") замислювався як елітне селище для каталонської буржуазії, але через віддаленість від центру люди відмовлялися тут жити. Своїми хвилястими обрисами місце нагадувало Гауді знайому з дитинства гору Монтсеррат. Про споруди парку можна сказати, що вони немов створені самою природою. Прикрашають їх мозаїки з осколків скла, битого посуду і бракованих виробів каталонських майстерень подібні сюрреалістичним картинам і колажі майбутнього. У будівництві парку втілилося все майстерність архітектора, декоратора, інженера і планувальника. Гуель і Гауді оселилися в особняках на території парку і зустрічалися щодня. Гауді доглядав за старим батьком і хворий племінницею, згодом згадуючи цей час як саме гармонійне в життя.
Серія повідомлень " Сучасна архітектура ": Школи і майстри Частина 1 - ЙОЗЕФ Ольбрих (1867-1908)
Частина 2 - Будучи в Одесі - побачиш Єгипет :)
...
Частина 15 - Співак іспанського "модернісмо" - А. Гауді
Частина 16 - Сан-Франциско і Пізанська вежа
Частина 17 - Ранній період в творчому житті Антоніо Гауді
Частина 18 - У Китаї хочуть створити зелене місто з 40 тисяч дерев. Stefano Boeri.
