Отже. У 1893 році на брюссельській Rue Paul Émile Janson 6 (Tassel House) між двох сусідніх будівель втискується чотириповерховий особняк. Молодий архітектор, отримавши від заможного промисловця Еміля Тассель перший в житті замовлення, зазіхає на святе - на класичний ордер.
Пощадив, втім, звичну симетрію. Фасад особняка Тассель Орта центрує виступаючим еркером і завершує балконом з металевими рамами. У Парижі за планом міського розвитку, до слова сказати, заборонялися подібні виступаючі фасади. Охоплений лихоманкою будівництва особняків в новому стилі Брюссель в ті роки був в тренді і помітно випереджав і Париж, і Відень.
Ноу-хау Віктора Орта, органічне поєднання скла, металу і світла стало природним продовженням його безцінного досвіду: навчаючись в Королівській Академії витончених мистецтв, той працював помічником Альфонса Балата, архітектора знаменитих Королівських оранжерей в Лакені. З пакгаузах паркових теплиць Орта з легкістю переніс метал в затишні покої буржуазних особняків, що будуються переважно у Верхньому Брюсселі.
Сценарій інтер'єру автор проекту, як правило, закручував навколо сходів з поручнями, прикрашеними витонченими як тютюновий дим або стебла трав сталевими плетивами. Згодом їх назвуть «лініями Орта». До речі, доконаний в той же час перехід освітлення з газу на електрику зіграв на руку зодчому, значно освітлити палітру інтер'єрів, присмачивши її відтінками жовтого, рожевого і оранжевого.
Зрозуміло, успіх Орта не давав спокою колегам. Його однокурсник, спершу один, а потім ідейний антагоніст, архітектор Поль Анкар (1859-1901) в 1893 році будує власний будинок на Rue Defacqz 71 в комуні Сен-Жіль. Так, дворівневий еркер тут також вершиться балконом за кованим палітуркою. Але наполегливі пошуки нових форм Анкара лежать в площині барвистих ефектів, композиції контрастних матеріалів, запозичень силуетів настінних панно у природи, квітів і комах.
Архітектор, який захоплюється деревообробкою, вводить в моду круглі вікна, обрамлені витонченими круглими рамами і кольорова цегла. Їм він облицьовує фасад особняка художника Альбера Чамберлані (Rue Defacqz 48, 1897, Ciamberlani House). Простору між арочними вікнами Анкар заповнює енергійними торсами вершників, виконаних в техніці сграфіто.
Захопленням тими ж багатошаровими фресками з дряпнутим малюнком відзначився і молодший сучасник Анкара, валлонец Поль Коші (1875-1952). Вважаючи за краще геометричний модерн, присвятивши себе відродженню цієї ренесансної технології, він багато оформив фасад особняка (1905), що побудував для себе і коханої дружини своєї, Ліни, поблизу парку П'ятдесятиріччя в брюссельській комуні еттербек.
Вузький фасад новобудови як завжди звично втиснутий між сусідніми будівлями. Вісім муз, які тримають в руках символи мистецтв, яким вони протегують, обрамляють центральне кругле вікно. Під вікном напис: «Par Nous Pour Nous», тобто «Нами для нас».
Майже паралельно з Орта в Брюсселі і околицях творить Анрі ван де Вельде (1863-1957). Відзначившись у безлічі професій, художник, теоретик, письменник, архітектор, дизайнер, засновник «Майстерень промислового мистецтва, конструкції і орнаментики», перш за все його турбують проблеми синтезу мистецтв, починаючи з обстановки власного будинку.
Одружившись, ван де Вельде заявив, що «скине тиранію каліцтва» і не дозволить сім'ї існувати в оточенні речей, що продаються в магазинах. Він проектує все сам, від виделок і ложок до дверних ручок. Архітектура його вілли «Блюменверф» (1896) на Avenue Vanderaey, 80 в Уккле, передмісті Брюсселя, повторила тип англійського котеджу.
Крісла, буфет, лампи, шпалери, начиння, аж до композиції сервіруемих страв і навіть сукні дружини, все ван де Вельде підпорядковує єдиному ритму, «лінійною модулю», гнутих лінії, без візерунків, з тенденцією до випрямлення, тієї самої лінії, з якої і понині асоціюється ар нуво, варіації якої він потім переносив в проекти будівель. «Вся сила в лінії», любив повторювати Анрі ван де Вельде.
У столиці Бельгії близько 1200 будівель в стилі ар нуво, побудованих тридцятьма архітекторами, в тому числі Жозефом Хоффманом, Густавом Стровеном, Леоном Делюн, Октавом ван Рейссельбергом, Полем Сантеноем, Ернестом Блеро і іншими, не названими вище. Останні роки унікальну можливість проникнути в інтер'єри будинків рубежу XIX-XX ст., Що зберегли декоративне оздоблення Belle Epoque, надає публіці, як правило, в жовтні, Бієнале ар нуво і ар деко. Втім, є можливість зазирнути в будинок Віктора Орта, який відкритий 365 днів у році, за мінусом свят, де збережена оригінальна обстановка кімнат, і де тепер знаходиться музей архітектора.
Модерн в пошуках синтезу торкнувся всіх областей мистецтва, в чому легко переконує експозиція Musée Fin-de-Sciècle, Музею кінця століття , Четвертого, який перебуває в об'єднання Королівських музеїв витончених мистецтв. Піднялися на Музейний пагорб будуть щедро винагороджені побаченим.
Крім живопису Джеймса Енсор, Фернана Кнопфа, скульптур Луї Мажореля і Огюста Родена, чудові зразки стилю, передають дух ар нуво, меблі Віктора Орта, вази Еміля Галле, живопис і бронзові скульптури Альфонса Мухи, одна з яких, «Природа» (1899-1900 ) стала візитною карткою музею, складають його гордість. Саме ці речі принесла в дарунок музею, що відкрився в 2014 році, сім'я колекціонера, барона Жілліона Крови.
І наостанок. Якщо в Брюсселі виявилися ті любителі Срібного століття, яким не тільки цікаво подивитися, а й придбати антикварну річ, що має відношення до епохи модерну (вироби ювелірного мистецтва, предмети оздоблення столу, срібло, скло, метал), то адресою вони не помилилися. Шановні знавці свідчать: тут тільки і починається справжнє полювання, «в будь-який момент, за будь-яким кутом, в будь-антикварній крамниці, тебе може чекати скарб».
Було б упущенням не завітати на площу Grand Sablon, де всі навколишні провулки забиті галереями відомих антикварів, а у вихідні з раннього ранку працює ринок. Прекрасний вибір столового срібла рубежу XIX-XX століть від прославлених ювелірів Бельгії, Франції, Італії, Англії, Росії в галереї Francis Janssens van der Maelen.
Рідкісні речі ар нуво, скло Галле і Будинок, листи Альфонса Мухи, меблі Анрі ван де Вельде пропонують пристрасні колекціонери, архітектор Родріго Діас і економіст Марія Ізабель Ромеро, в 1982 році заснували галерею Cento Anni і мають тонкий підхід до науки торгівлі антикваріатом. У майбутньому році галерея візьме участь в міжнародному ярмарку мистецтва BRAFA , Яка відкриється в січні. Акцент на стилі ар нуво робить ще один постійний експонент ярмарки, найстаріша галерея Epoque Fine Jewels, що базується в Кортрайке.
Повний список того, чим може здивувати Брюссель, з повним правом вважається центром стилю ар нуво, ви можете побачити тут . Екскурсії по Брюсселю за тематикою ар нуво .
Ще більше цікавого в нашому каналі Яндекс.Дзен. Підпишіться!
Читайте також
