WikiZero - Собор Святого Петра

1. Центральний неф [ правити | правити код ]
2. Правий неф [ правити | правити код ]
3. Лівий неф [ правити | правити код ]
4. купол [ правити | правити код ]
5. Браманте і Сангалло [ правити | правити код ]
6. Мікеланджело і Джакомо делла Порта [ правити | правити код ]
7. завершення [ правити | правити код ]
8. Архипресвітер Собору Святого Петра з 1053 года [ правити | правити код ]

open wikipedia design.

Католицький собор Собор Святого Петра лат. Basilica Sancti Petri
італ. Basilica di San Pietro
Вид на собор Святого Петра, 2014 рік 41 ° 54'07 "пн. ш. 12 ° 27'11 "в. д. H G Я O L Країна Ватикан Ватикан Місцезнаходження площа Святого Петра , Ватикан конфесія християнство ( католицизм ) єпархія Римська єпархія Тип будівлі Кафедральний собор архітектурний стиль архітектура Відродження і архітектура бароко архітектор Росселліні, Бернардо , Сангалло, Джуліано да , Донато Браманте , Рафаель Санті , Фра Джованні Джокондо , Сангалло, Антоніо да , Перуцці, Бальдассаре , Мікеланджело , Джакомо делла Порта , Джакомо да Віньола , Лігоріо, Пірра , Мадерно, Карло і Джованні Лоренцо Берніні дата заснування 18 квітня 1506 Будівництво 1506 - 1 626 роки Реліквії і святині могила святого Петра Висота 136,6 м Состояние отличное Сайт vatican.va/various/basil... Собор Святого Петра на Вікісховища

Собор Святого Петра ( лат. Basilica Sancti Petri, італ. Basilica di San Pietro; Базиліка Святого Петра) - католицький собор , Центральне і найбільш велике спорудження Ватикану , Найбільша історична християнська церква в світі. Одна з чотирьох патріарших базилік Рима і церемоніальний центр Римсько-католицької церкви . Посідає перше місце в списку семи паломницьких базилік Рима [1] . Над його створенням працювали кілька поколінь великих майстрів: Браманте , Рафаель , Мікеланджело , Берніні . Місткість близько 15 000 чоловік + 60 тис. Чоловік на площі.

Колись на тому місці, де тепер стоїть собор св. Петра, розташовувалися сади цирку Нерона (Від нього залишився обеліск з Геліополя, який до сьогодні стоїть на площі Св. Петра ). перша базиліка була побудована в 326 році , В правління першого християнського імператора Костянтина . Вівтар собору був розміщений над могилою, з другого століття рахованої похованням св. Петра , Який прийняв в 66 році мученицьку кончину в цирку Нерона. У другому соборі в 800 році Папа Лев III коронував Карла імператором Заходу. У XV столітті базиліка, що існувала вже одинадцять століть, загрожувала обрушитися, і при Миколу V її почали розширювати і перебудовувати. Кардинально вирішив це питання Юлій II , Який наказав побудувати на місці древньої базиліки величезний новий собор, який повинен був затьмарити як язичницькі храми, так і існуючі християнські церкви, сприяючи тим самим зміцненню папської держави і поширенню впливу католицизму .

Майже всі великі архітектори Італії по черзі брали участь в проектуванні і будівництві собору св. Петра. У 1506 був затверджений проект архітектора Донато Браманте , Відповідно до якого почали зводити центрическое споруда у формі грецького хреста (з рівними сторонами). Після смерті Браманте будівництво очолив Рафаель Санті , Який повернувся до традиційної форми латинського хреста (з подовженою четвертою стороною), потім Бальдассаре Перуцці , Який зупинився на центричного спорудженні, і Антоніо да Сангалло , Який обрав базилікальнй форму. Нарешті, в 1546 р керівництво роботами було доручено Мікеланджело . Він повернувся до ідеї центральнокупольного споруди, але його проект передбачав створення багатоколонного вхідного портика зі східного боку (в найдавніших базиліках Риму, як і в античних храмах, вхід знаходився з східної, а не з західної сторони). Всі несучі конструкції Мікеланджело зробив більш масивними і виділив головний простір. Він звів барабан центрального купола, але сам купол добудовував уже після його смерті (1564 г.) Джакомо делла Порта , Який додав йому більш витягнуті обриси. З чотирьох малих куполів, передбачених проектом Мікеланджело, архітектор Виньола звів тільки два. Найбільшою мірою архітектурні форми саме в тому вигляді, як вони були задумані Мікеланджело, збереглися з вівтарної, західної сторони.

Але на цьому історія не закінчилася. На початку XVII ст. за вказівкою Павла V архітектор Карло Мадерно подовжив східну гілку хреста - прибудував до центричного будинку трехнефную базилікальнй частина, повернувшись таким чином до форми латинського хреста, і побудував фасад. В результаті купол виявився прихований фасадом, втратив своє домінуюче значення і сприймається тільки здалеку, з віа делла Кончіліаціоне .

Була потрібна площа, яка вміщала б велика кількість віруючих, що стікаються до собору, щоб отримати папське благословення або взяти участь в релігійних святкуваннях. Це завдання виконав Джованні Лоренцо Берніні , Який створив в 1656-1667 рр. площа перед собором - одне з найвидатніших творів світової містобудівної практики.

Висота фасаду , Побудованого архітектором Мадерно , 48 м, виключаючи висоту статуй, ширина - 118,6 м. аттик фасаду вінчають величезні, заввишки 5,65 м, статуї Христа , Іоанна Хрестителя і одинадцяти апостолів (крім апостола Петра ). з портика п'ять порталів ведуть до собору. Стулки дверей центрального порталу виконані в середині XV ст. і походять зі старої базиліки . Навпаки цього порталу, над входом в портик, знаходиться прославлена мозаїка Джотто кінця XIII в. «Навічелла». рельєфи крайнього лівого порталу - «Воріт смерті» - створені в 1949-1964 рр. великим скульптором Джакомо Манцу . Дуже виразний образ папи Івана XXIII .

Усередині собор вражає і гармонією пропорцій, і своїми величезними розмірами, і багатством оформлення - тут маса статуй, вівтарів , Надгробків, безліч чудових творів мистецтва.

Центральний неф [ правити | правити код ]

Загальна довжина базиліки 211,6 м. На підлозі центрального нефа є позначки, що показують розміри інших найбільших соборів світу, що дозволяє порівняти їх з собором св. Петра.

В кінці центрального нефа, у останнього стовпа справа, перебуває статуя св. Петра XIII в., Приписувана Арнольфо ді Камбіо . Статуї приписуються чудодійні властивості, і численні паломники благоговійно прикладаються губами до бронзової ноги.

Купол, шедевр архітектури, має всередині висоту 119 м і діаметр 42 м. Він спирається на чотири потужних стовпа. У ніші одного з них стоїть п'ятиметрова статуя св. Лонгіна роботи Берніні. Роль Берніні у створенні скульптурного оздоблення собору дуже велика, він працював тут з перервами майже п'ятдесят років, з 1620-го до 1670 р підкупольному просторі над головним вівтарем знаходиться шедевр Берніні - величезний, заввишки 29 м балдахін ( киворий ) На чотирьох кручених колонах, на яких стоять статуї ангелів. Серед гілок лавра на верхніх частинах колон видно геральдичні бджоли сімейства Барберіні . Бронзу для ківорію взяли з пантеону , Розібравши за наказом папи Урбана VIII (Барберіні) конструкції, які підтримували дах портика. Крізь балдахін видно знаходиться в центральній апсиді і також створена Берніні кафедра Святого Петра . Вона включає підтримуване чотирма статуями батьків церкви крісло св. Петра, над яким летить в сяйві символ святого Духа . Праворуч від кафедри - надгробок папи Урбана VIII роботи Берніні, зліва - надгробок Павла III (XVI ст.) Роботи Гульєльмо делла Порта , Одного з учнів Мікеланджело .

Правий неф [ правити | правити код ]

У першій капелі справа перебуває шедевр Мікеланджело - мармурова « П'єта ». Вона була створена ним на рубежі XV і XVI століть у віці 23 років. Після того як зловмисником була здійснена спроба розбити статую, її захистили склом. Поруч розташовується невелика капела Розп'яття (або Реліквії), в якій зберігається чудове дерев'яне розп'яття кінця XIII - початку XIV ст., Яке приписують П'єтро Каваллини . Трохи далі знаходиться надгробок маркграфині Матильди Тосканської (або інакше Каносской) роботи Берніні з учнями; це була перша жінка, яка удостоїлася честі бути похованою в цьому соборі. (У 1077 року в Каноссі , Замку маркграфині Матильди, імператор Священної Римської імперії Генріх IV , який був відлучений від церкви і позбавлений влади , Принижено вимолював прощення у папи Григорія VII.) Решітка капели св. Причастя виконана по малюнку Борромини . Поруч з капелою - надгробок Григорія XIII ; барельєф нагадує про здійсненої папою реформу - введення нового календаря (григоріанського) . Трохи далі знаходиться виконане в стилі класицизму скульптором Кановой (1792 р) надгробок Климента XIII .

Лівий неф [ правити | правити код ]

• Пам'ятник останнім Стюартам

• Пам'ятник Марії Собеський

• Пам'ятник папи Інокентія XII

надгробок Олександра VII роботи Берніні. Величезний інтерес представляє створене в 1490-х рр. скульптором Антоніо Поллайоло надгробок Інокентія VIII , Це один з небагатьох збережених пам'яток, що перебували ще в старій базиліці. Недалеко від входу ви бачите ще одне створення скульптора Канови - надгробок останніх представників шотландської королівської сім'ї Стюарт .

купол [ правити | правити код ]

Купол собору височить на висоту 136,57 метрів від статі базиліки до верхівки вінчає хреста. Це найвищий купол в світі. Його внутрішній діаметр становить 41,47 метрів, що трохи менше ніж у куполів-попередників: діаметр куполу пантеону ( Древній Рим ) Становить 43,3 метра, діаметр Санта-Марія-дель-Фіоре часів раннього Ренесансу - 44 метри, однак перевершує купол собору Святої Софії в Константинополі, зведеного в 537 році. Саме Пантеон і флорентійський собор служили прикладами для архітекторів собору Святого Петра в плані рішень по зведенню настільки грандіозною конструкції.

Браманте і Сангалло [ правити | правити код ]

Купол Пантеону спочиває на круговий стіні, в якій відсутні вікна і входи за винятком лише однієї двері. Споруда має висоту відповідну його ширині. Купол споруджений у вигляді цільної оболонки з бетону, полегшеною шляхом добавок в бетон великого кількість вулканічних порід - туфу і пемзи . Внутрішня поверхня купола оброблена кесонами , Що створює подобу ребристого перекриття, полегшуючи конструкції. Нагорі купола розташований отвір діаметром 8 метрів, яке служить для освітлення внутрішнього простору [2] .

Задум Браманте для купола собору Святого Петра (1506 рік) успадковував велику свою частину з рішень купола Пантеону. Він був запроектований з бетону, що містить туф, - Браманте заново відкрив потрібний склад цієї суміші. За винятком ліхтаря , Який повинен був за планом Браманте завершувати купол нового собору, безпосередньо профіль купола був дуже близький до купола Пантеону, лише тільки підтримують стіни були підняті над землею на чотирьох масивних стовпах і утворили барабан . Масивна стіна, що присутній в Пантеоні, було полегшено Браманте шляхом влаштування в ній віконних прорізів і використання перистиля .

Що стосується флорентійського собору, то візуальний образ гострого купола існував за багато років до того, як Філіппо Брунеллески втілив його в реальність [3] . Двошарова конструкція купола здійснена шляхом кладки цегли «в ялинку» (що було запозичено з Візантійської архітектури), а не такий великий ухил восьми кам'яних ребер купола уможливив його будівництво без пристрою масивної дерев'яної опалубки, необхідної при зведенні напівсферичних перекриттів. У той час як його зовнішній вигляд, за винятком деталей ліхтаря, майже цілком готичний, інженерні рішення, використані для його будівництва, були вельми новаторськими і які базуються на глибокому вивченні величезних склепінь і збережених куполів Стародавнього Риму.

задум Сангалло , На підтвердження якого збереглася значна дерев'яна модель купола, грунтувався на досвіді обох попередників. Він розумів значимість як пристрої кессонов в Пантеоні, так і зовнішніх кам'яних ребер у флорентійському соборі. Сангалло посилив і розширив перистиль Браманте в групу аркових упорядкованих прорізів навколо підстави з пристроєм другий такий аркади другим ярусом над першою. У його рішенні раніше вельми витончена конструкція ліхтаря, що нагадує скоріше ліхтар флорентійського собору, перетворилася в масивну конструкцію, оточену виступаючим підставою, перистилем і з венчающим шпилем конічної форми на верхівці. Дане архітектурне рішення виглядало занадто еклектичним, занадто педантичним і позбавленим смаку, щоб бути успішним [4] .

Мікеланджело і Джакомо делла Порта [ правити | правити код ]

Мікеланджело переконструювати купол в 1547 році, враховував і зберіг частину ранніх напрацювань. Його купол, як купол флорентійського собору, запроектований двошаровим цегляним, зовнішній шар має 16 кам'яних ребер, що більше в два рази, ніж в Санта-Марія-дель-Фіоре, але набагато менше, ніж в проекті Сангалло. Також як в проектах Браманте і Сангалло купол піднімається від колон на барабані. Круговий перистиль Браманте і аркада Сангалло зменшені до 16 пар з'єднаних арками коринфских колон, кожна з яких, висотою 15 метрів, виступає з споруди. Візуально здається, що колони підтримують кожне з ребер купола, однак насправді конструкційно вони досить імовірно зайві. Причиною цього стало те, що купол має яйцеподібну форму, піднімаючись круто вгору, як і купол флорентійського собору, і, отже, викликаючи менший розпір ніж напівциркульний купол, такий як в Пантеоні, який хоча і не підкріплений, урівноважений зворотним вантажем від важкої кам'яної кладки , що піднімається ще вище навколишнього стіни [2] [4] .

Висота купола 138 м. Овоідальная форма купола викликала багато пересудів. Мікеланджело помер в 1564, встигнувши закінчити барабан купола і стовпи Браманте, які були виконані набагато більшими, ніж планувалося. Роботу продовжив асистент Мікеланджело, Джакомо да Віньола під суворим наглядом Джорджо Вазарі , Який за наказом Папи стежив за тим, щоб задуми Мікеланджело були втілені без відступів. Але вже в 1585 році новий папа Сікст V призначає відповідальними за будівництво Джакомо Делла Порта і Доменіко Фонтана . За час правління тата будівництво собору просунулося дуже значно.

Мікеланджело крім замальовок свого задуму залишив, як і Сангалло перед ним, велику дерев'яну модель свого проекту. Джакомо Делла Порта привніс в неї кілька незначних змін, але при цьому було зроблено і одне значний відступ. Невідомо, чи була це ідея самого Делла Порти або ж передсмертне вказівку Мікеланджело, але зовнішній купол був піднятий над внутрішнім порівняно з моделлю. Малюнки Мікеланджело показують, що на ранніх етапах він схилявся швидше до овоідальной формі, ніж до полуциркульной. На різних гравюрах того часу зустрічаються різні варіанти форми купола. Форми дерев'яної моделі більш овоідальние, ніж на гравюрах, але нижче, ніж остаточний варіант. Імовірно, уже на смертному одрі Мікеланджело вирішив повернутися до більш гострої формі. Однак деякі дослідники віддають всю відповідальність за це Джакомо Делла Порта.

завершення [ правити | правити код ]

Джакомо Делла Порта і Доменіко Фонтана завершили будівництво купола в 1590 році, в останній рік правління Сикста V . Його наступник, Григорій XIV , Був свідком завершення зведення ліхтаря купола, всередині якого було зроблено напис на честь Сикста V. При наступному татові, Климента VIII , Був встановлений на місце хрест. Ця процедура зайняла цілий день і супроводжувалася дзвоном дзвонів всіх церков міста. На кінцях хрестової поперечки встановлені дві свинцеві шкатулки, в одну з яких поміщена частка Животворящого Хреста і мощі Андрія Первозванного , А в другу медальйон Агнця Божого [4] .

В середині 18 століття в куполі з'явилися тріщини, і були змонтовані чотири металеві ланцюги між оболонками купола, обжимають конструкцію. Всього в різні часи було встановлено десять ланцюгів, і найбільш рання, можливо, встановлена ​​за планом самого Мікеланджело як запобіжний засіб, на зразок того, як було зроблено Брунеллески під флорентійському соборі .

Навколо внутрішнього кола купола розташована напис двометрової висоти:

Внизу ліхтаря нанесено присвяту:

Архипресвітер Собору Святого Петра з 1053 года [ правити | правити код ]

Список Архипресвітер Собору Святого Петра [5] :

• розпис купола

• Сень над папським вівтарем і могилою Св. Петра

• купол базиліки

• Betts, Richard J. Structural Innovation and Structural Design in Renaissance Architecture (англ.) // Journal of the Society of Architectural Historians: journal. - 1993. - Vol. 52. - P. 5-25. - DOI : 10.2307 / 990755 .
• Boorsch, Suzanne. The Building of the Vatican: The Papacy and Architecture (англ.) // The Metropolitan Museum of Art Bulletin: journal. - New York, 1982. - Vol. XL, no. 3. - P. 4-64. - DOI : 10.2307 / 3258914 .
• Dzyubanskyy, Taras. The Development of the Cult of St. Peter in the Vatican: from the poor man's grave to the largest basilica in the world. - Lviv 2010.
• Finch, Margaret. The Cantharus and Pigna at Old Saint Peter's (невід.) // Gesta. - 1991. - Т. 30, № 1. - С. 16-26. - DOI : 10.2307 / 767006 . (Без передплати)
• Fletcher, Banister. History of Architecture on the Comparative Method for the student, craftsman, and amateur . - New York: Macmillan Pub Company, 1975. - ISBN 978-99974-605-5-4 . [ прояснити ]
• Fletcher, Banister. Sir Banister Fletcher's a History of Architecture. - 20th. - London: Architectural Press, 2001. - ISBN 978-0-7506-2267-7 . [ прояснити ]
• Frommel, Christoph. Papal Policy: The Planning of Rome during the Renaissance in The Evidence of Art: Images and Meaning in History (англ.) // Journal of Interdisciplinary History: journal. - Cambridge, 1986. - Vol. 17, no. 1. - P. 39-65. - ISSN 0022-1953 . - DOI : 10.2307 / 204124 . (Без передплати)
• Gardner, Helen. Gardner's Art through the Ages: The Western Perspective / Helen Gardner, Fred S. Kleiner, Christin J. Mamiya. - 12th. - Belmont: Wadsworth, 2005. - Vol. 2. - P. 499-500, 571-575. - ISBN 978-0-495-00479-0 .
• Goldscheider, Ludwig. Michelangelo. - 6th. - Oxford: Phaidon, 1996. - ISBN 978-0-7148-3296-8 .
• Hartt, Frederick. History of Italian Renaissance Art. - 6th. - Englewood Cliffs: Prentice Hall, 2006. - ISBN 978-0-13-188247-8 .
• Hintzen-Bohlen, Brigitte. Rome and the Vatican City / Brigitte Hintzen-Bohlen, Jürgen Sorges. - Köln: Könemann, 2001. - ISBN 978-3-8290-3109-7 .
• Korn, Frank J. Hidden Rome. - New York: Paulist Press, 2002. - ISBN 978-0-8091-4109-8 .
• Lanciani, Rodolfo. Chapter III: Christian Churches // Pagan and Christian Rome . - Boston and New York: Houghton, Mifflin and Company, 1892.
• Lees-Milne, James Saint Peter's - the story of Saint Peter's Basilica in Rome (неопр.). London: Hamish Hamilton (1967).
• McClendon, Charles. The History of the Site of St. Peter's Basilica, Rome (англ.) // Perspecta: The Yale Architectural Journal: journal. - 1989. - Vol. 25. - P. 32-65. - ISSN 0079-0958 . - DOI : 10.2307 / 1567138 .
• Pevsner, Nikolaus. An Outline of European Architecture. - 7th. - Baltimore: Penguin Books, 1963. - ISBN 978-0-14-020109-3 .
• Pinto, Pio. The Pilgrim's Guide to Rome. - San Francisco: Harper & Row, 1975. - ISBN 978-0-06-013388-7 .
• Scotti, RA Basilica: the Splendor and the Scandal - Building of St. Peter's. - New York: Plume, 2007. - ISBN 978-0-452-28860-7 .
• Inside the Vatican (неопр.). National Geographic News. National Geographic Society (28 жовтня 2010). Дата обігу 30 грудня 2008.
• Saint Peter's - Truth Unveiled: Bernini's Bell Towers and the Allegory of Truth: Urban VIII's Bell Towers (неопр.) (Недоступна посилання). Дата обігу 11 лютого 2019. Читальний зал 10 червня 2014 року.