У першій половині XVII століття в іспанській архітектурі спостерігається боротьба нових зароджуються тенденцій з традиціями минулого століття. Так званий ерререско, або безорнаментальний стиль, який панував в XVI столітті, перестає відповідати вимогам того часу. На його місце поступово встає химерна декоративність зі своїми непередбачуваними ефектами, яка була виражена в новому для Іспанії архітектурним стилі - бароко.
Таким чином, початок XVII століття демонструє нам поєднання безорнаметального стилю з декоративним бароко. На прикладі архітектора Хуана Гомеса де Мори, який побудував церкву Єзуїтській колегії в Саламанці (1617 г.), видно, що ця будівля повторює тип відомого італійського храму Джезу. З'являється більше прагнення до свободи і декоративності, на тлі загальної стриманості форм.
Стримане бароко проявляється також в будівлі собору Сан Ісідро Ель Реаль в Мадриді (1626-1651 рр.). Архітектор - фра Франсіско Баутіста. Фасад будівлі завершують дві вежі, надбудовані по кутах. Композицію доповнюють напівколони і раскрепованний антаблемент.
Іншим прикладом подібної боротьби став собор Нуестра Сеньйора дель Пілар в Сарагосі (1677 г.). Його побудував видатний архітектор Франсиско Еррера Молодший.
Алонсо Капо, будучи за покликанням живописцем, проектує фасад собору в місті Гранаді. У композицію фасаду вводиться тріумфальна арка з трьома прольотами. Вертикальна спрямованість поєднується з плоскими пілястрами. Округлість аркади повторюється в вікнах і медальйонах. Архітектор виносить карниз далеко вперед, вносячи новий ритм в будівлю. Цю споруду можна вважати цілком барокової не без самобутніх елементів, внесених самим художником.
Найбільш повно іспанське бароко розкрило себе в кінці XVII - середині XVIII ст. Це час принесло велику кількість нових будівель, а також багато старі будівлі були перебудовані. Поширеним типом будівлі стала культова споруда. Вона відрізнялася особливою театральністю фасадів і таємничістю інтер'єрів.
Архітектура цього періоду носить назву сімейства архітекторів Чуррігера і іменується чуррігересько. Особливо виділявся Хосе Чуррігера, незважаючи на те, що його споруди все ще несуть певну стриманість. Його стиль простий, позбавлений динамічної пластики. Але, при цьому, велика увага приділяється декору. Скульптура, таким чином, починає домінувати над архітектурою.
Іспанські будівлі починають втрачати свою монументальність. Це можна побачити у Педро де Рібери. Будував палаци, церкви, громадські будівлі, фонтани і арки. Його концепція полягала в розробці декоративного прикраси того чи іншого архітектурного елемента в будівництві. Він протиставляє декоративність площині стіни. Це видно в фасаді притулку для людей похилого віку в Мадриді (1722 г.), де вхідний портал особливо перевантажений бароковими декораціями. Такі тенденції проводили до занепаду архітектури.
Він особливо сильно проявив себе в роботі Нарсіс Томе. Побудував Капелу собору в Толедо. Вона відрізняється глибокої ілюзорністю і барокової ошатністю.
Іспанська архітектура, крім чурігереска, вміщала в собі і мавританські впливу, риси заокеанської архітектури. Ще більш театралізація виражена в семінарії Сан Тельмо (Леонардо де Фігероа) і соборі в Мурсії (Хаїме Борт). Ще більш розкішні церковні інтер'єри говорять про повне панування стилю бароко. Архітектори Мануель Васкес і Луїс де Аревало дають приклад розігралася барокової фантазії в інтер'єрах Монастир Мірафлорес в Гранаді. Тут декоративність остаточно витісняє організуючий контекст архітектури.
Світська архітектура також терпить занепад. Палац Дос Агуас в Валенсії (Іполит Равірі) є яскравим прикладом цього. Портал спрацьований без застосування архітектурних деталей. Він збудований з скульптурних елементів, підхоплені в одному єдиному русі.
В іспанському місті Сант Яго архітектура розвивалася по особливому шляху. Головним представником був Фернандо Касас де нуво. Його споруда - фасад собору в Сант Яго. Застосування граніту призвело до більш суворим формам собору. Проте, пишність бароко і тут дала знати про себе у вигляді складного трьохприватна порталу та двох веж, увінчані фасад.
