Одним з культових місць у Відні стала вулиця Kegelgasse 36-38, на ній знаходиться незвичайний будинок, яке кидається в очі своїй плиткою, яскравою окантовкою вікон і виділяється зі звичного оточення тим, що воно незвично від першої, до останньої деталі. Цей житловий будинок був побудований не так давно, в 1983 році приступили до його зведення, а в 1985 в нього вже в'їжджали перші мешканці. Не впевнений, що хотів би жити в будинку, який став меккою для туристів, які так і норовлять заглянути в ваш дворик, постійно оттираются навколо, а навпаки знаходиться великий сувенірний магазин. Назвати таке життя тихої, не повертається язик.
Архітектор взяв участь в будівництві будинку, а заодно і співавтор проект професор Йосип Кравино (Josef Krawina), а ось оригінальна ідея належить спочатку Фрідріху Стовассер (Fridrikh Stowasser), який нам відомий під своїм псевдонімом - Хундертвассер (Hundertwasser). Цікаво, що він відомий світові не тільки як архітектор (яким він не був), але і як художник, автор одного з варіантів новозеландського прапора, людина створював монети і марки. Різноманітна особистість, яка як і більшість помітних митців всіх часів, любила епатувати оточуючих. Від нешкідливих шкарпеток різного кольору на кожній нозі, до юних прихильниць оточували його перед смертю. Художник прожив 71 рік, а помер в 2000 році. У Відні про нього залишилася пам'ять у вигляді двох будівель, вони розташовані неподалік і обидва перетворилися в туристичні атракціони. Втім, як і ім'я самого Хундертвассера давно вже синонім не тих робіт, до яких він був причетний, а до будинків його імені в різних куточках світу. Таке відчуття, що в 20 столітті не вистачало яскравого архітектора, і Хундертвассеру довелося приміряти на себе цю роль.
Дуже часто його порівнюють з Антоніо Гауді. Якщо дивитися з містичної точки зору, то Гауді помер в червні 1926 року в віці 73 років, а Стовассер народився в 1928 році. На мій смак, подібність між цими двома людьми шукають в тому, що Хундертвассер говорив про переважання природи, необхідності слідувати їй. Він заперечував прямі лінії в будівлях, кажучи що вони схожі на концтабір. У його розумінні свобода означала неоднакові вікна, вигнуті поверхні підлог, сходинок і стін. У природі немає ідеальних рівних ліній, їх не повинно бути і в оселях. Багато зелені, дерева можуть підноситися з підлоги квартири або під'їзду, ця оригінальність і прихильність природі, ріднила його з Гауді. На перший погляд. Прихильники подібності двох архітекторів говорять і про те, що релігійність Гауді перетворилася в його австрійському колезі, в почуття схоже на релігійністю при творчості. Уже з цього випливає те, що спроба об'єднати цих двох людей зроблена пізніше, це спроба туристичної індустрії або ділків від архітектури створити свого Гауді в Відні.
Цікавий, самобутній художник, близький до природи і її мотивами. Але не послідовник Гауді, який був ретельний в усіх дрібницях, починаючи з дверних ручок і камінів, закінчуючи загальним фасадом будівлі. Обсяг роботи, який вкладає Хундертвассер в свої будинки незрівнянно менше, це інший стиль і напрямок. В якійсь мірі пряниковий будиночок з німецьких казок, який несподівано набув плоть. Якщо у Гауді ми бачимо розвиток архітектурних ідей, розкриття його як архітектора від проекту до проекту, то в разі Хундертвассера, нам пропонують один і той же набір унікальних рис вписаних в різну місцевість. Різноманіття пряникових будиночків Хундертвассера сильно обмежена як технікою, так і оформленням. Це стиль, який можна множити до певної межі, в той час як геній Гауді дозволяв не тиражувати одного разу винайдені прийоми, а створювати кожен раз щось нове. Подивіться на палац Гуель, погляньте потім на Каса Батло, переведіть погляд на інший бік вулиці і помилуйтеся Ла Педрера. У кожному з проектів Гауді різний, але його ідеї залишаються одними і тими ж, він вихваляє релігію і природу, шанує божественний задум, яким він його розуміє і бачить. В якійсь мірі Гауді фанатичний і консервативний, не дивлячись на те, що він найяскравіший представник школи модерну.
У Хундертвассера, навпаки, не вистачає різноманіття, він застиг в одному варіанті виконання своїх проектів. Безумовно, туризм зробить свою справу і популярність Хундертвассера буде рости і його постійно будуть порівняти з Гауді, приплітаючи будь-яку можливість. Але як мені здається, це не так. Не знаю спеціально або мимоволі Хундертвассер проповідував ідеї екології, захисту навколишнього середовища і виступав їх апологетом. Можливо, що це була частина образу художника, адже боротьба за екологію була в роки його активної роботи, настільки популярна. Моє сприйняття його архітектурних робіт, дуже просте. Красиві пряникові будиночки, в яких незвично оформлені фасади і простору. Вони світлі і приємні погляду, чимось нагадують яскраву керамічний посуд в ІКЕА. Яка зовсім не потрібна, але руки так і тягнуться її прикупити. Ні більше, ні менше.
Важливо розуміти, що Хундертвассер був художником і ніколи не вчився на архітектора. У 1977 році один з чиновників дає можливість йому побудувати будинок. Для нього довгі роки шукають місце, одночасно з цим Хундертвассер просить міську владу також надати йому архітектора, який буде перетворювати його думки в креслення. Можна сміливо говорити, що отримані будівля, це спільний проект Йосипа Кравино і Хундертвассера. В цьому криється відміну від Гауді, який був архітектором з безмірним смаком, він міг залучати до робіт різних майстрів своєї справи, зокрема, секрет багатьох його творінь в помічника, який працював з керамічною плиткою. У тандемі Кравино-Хундертвассер, все рівно навпаки. Оформлювач це художник і архітектор, тільки втілює ці ідеї в будівлі. Цікаво, що Кравино вже після смерті Хундертвассера судився з його спадкоємцями за те, щоб зважати на-автором проекту, а також отримувати відрахування за використання зображень будівлі. Суд визнав, що ідейний натхненник проекту Хундертвассер, але співавтор Кравино і зобов'язав спадкоємців художника вважатися з цією обставиною.
Цікаво, що Кравино в 1979 надав свій перший проект будинку, який Хундертвассер відкинув, що не відображає його ідеї. Конфлікт між художником і архітектором був настільки сильний, що він став публічним. У наприкінці 1979 року Хундертвассер звертається до магістрату округу з проханням замінити архітектора і Кравино залишає проект. Він вважав, що вистилати дах будинку травою і садити там дерева, надто революційно. Однак, в магістраті прислухаються до популярного художнику і виділяють іншого архітектора, їм стає Петро Пелікан (Peter Pelikan). Двадцять років по тому скептицизму Кравино як такого немає, він хоче отримувати дохід з листівок та іншої сувенірної продукції пов'язаної з цим будинком. Чому він не звертається до суду поки живий Хундертвассер, залишається загадкою.
Коли ви стоїте поруч з будинком, зверніть увагу на вікна, тут немає двох однакових вікон. Будинок будувався так, що головну роль в ньому грали не внутрішні приміщення, а саме вікна, Хундертвассер вважав їх основною частиною дизайну фасаду. Усередині вигнуті підлоги, земля і бруківка бруківці біля будинку також з вигинами. На жаль, в хату не пускають і подивитися тут нічого всередині не можна, звичайно, якщо вам не пощастить звести знайомство з кимось із мешканцем цього будинку.
Але не впадайте у відчай, навпаки, знаходиться сувенірний місто - село Хундертвассера. Тут продається величезна кількість різних віденських сувенірів, а внутрішнє оформлення відповідає тому, що так любив художник. Незважаючи на кітч цього села, ви зможете оцінити ідеї художника.
Щоб продовжити знайомство з Хундертвассером, досить вийти з сувенірної села наліво і відправитися до музею сучасного мистецтва - KunstHausWien. Ця будівля була перероблено по проекту Хундертвассера в 1989-1991 роках, на останньому поверсі розташовувався його пентхауз. З квітня 1991 року на другому поверсі знаходиться виставка його художніх робіт, вона знайомить нас з картинами Хундертвассера. Будинок цілком типовий і дуже нагадує зовні попереднє житловий будинок. Навіть колони схожі, як і оформлення сходинок всередині. Над будівлею розвивається прапор Кору (Koru Flag), який художник створював для Нової Зеландії. Він так і не був прийнятий як державний, це один з проектів. Спіраль є лейтмотивом творчості Хундертвассера, як кажуть художні критики.
У внутрішньому дворику знаходиться кафе, воно також виглядає химерно. Але говорити про те, що ця будівля вражає, я не можу. Пряниковий будиночок, який не надто зручний вигнутими статями, такими ж сходами і виглядає як примха художника, швидше за художній об'єкт, ніж комфортне місце для життя. Мабуть, на цьому знайомство з творчістю Хундертвассера у Відні можна вважати закінченим. Якщо вам сподобалися його роботи, то ви можете відкрити повний список будівель , До яких він був причетний і подивитися як вони відрізняються. Можливо, що у вас складеться інша думка і ви порахуєте цього художника рівним Гауді. Хоча на мій погляд, це м'яко кажучи сильне перебільшення.
По дорозі між двома будівлями на стіні будинку можна розглянути картини знаків зодіаку, це керамічні плитки. І вони теж відносяться до імені художника, але говорити про них не буду - дивіться цілком галерею.
