Продовжуємо гуляти по найбільшим замкам світу. Останній раз ми розглядали
, А тепер перенесемося у ФРАНЦІЇ.
Невелике містечко Фонтенбло, тихий і затишний, розташовується в 59 кілометрах на південь від французької столиці. Вся його популярність грунтується в основному на величезному мальовничому лісі і дивно прекрасному замку-палаці.
Фонтенбло здавна був місцем королівського полювання, а потім став резиденцією кількох французьких королів - Франциска I, Генріха IV, Людовика XV і Людовика XVI. Оточений лісами, цей замок був суворо неприступний. Століттями він будувався, розширювався або, навпаки, позбавлявся якихось своїх частин. У ньому багато прибудов з приміщеннями, обробленими в стилі різних епох - від XV до XIX століття. Звідси і ті «культурні нашарування», які зараз можна бачити в архітектурному вигляді палацу.
Французька назва цих місць - «Fontaine-Belle-Eau» ( «чудовий джерело») з часом перетворилося в «Fontaine-Bleau». Так що джерело Бло - той чудовий джерело, який (за переказами) під час королівського полювання знайшла собака по кличці Бло, - і дав назву і лісі, і замку, і місту. Але в 1713 році джерело несподівано зник. 
Історія Фонтенбло починається з мисливської будиночка, побудованого в XII в. в багатому дичиною лісі, біля джерельного джерела Бло, звідки і пішла назва місцевості Фонтенбло ( «Фонтен» - по-французьки «джерело»). Пізніше на місці будиночка виросла садиба, а потім був зведений замок, який став надовго королівською резиденцією.
Перші історичні відомості про самого замку відносяться до 1137 році. Збереглася грамота короля Людовика VI, яка свідчить, що в ту далеку епоху тут знаходився королівський домен. Король звів на березі ставка, неподалік від джерела Бло, невеликий замок, а розширювати його став Людовик IX, король мудрий і благочестивий, який знаходив в самоті особливе задоволення. 
У XV столітті, покинутий королями, замок занепав. У наступному столітті із забуття його вивів Франциск I, який запросив для оздоблення інтер'єрів замку архітекторів Лебретон, Шамбіжа і Кастор і відомих майстрів з Італії - Пріматіччо, Россо, Челліні. Ця спільна робота французьких та італійських архітекторів, художників і скульпторів поклала початок новій школі в декоративному мистецтві оздоблення інтер'єрів, відомої під назвою школи Фонтенбло. 
Франциску I замок дістався вже досить запущеним, але, підкорений красою природи, король вирішив тут оселитися. Він розсудив, що настільки вдале місце розташування замку дозволить відродити тут стару традицію королівського полювання. Документи призводять з цього приводу такі слова Франциска I: «Ми прийняли рішення створити тут в майбутньому нашу резиденцію, щоб отримувати задоволення від названої місцевості і від полювання на лисиць, рудих і чорних, які водяться в лісі бьер і його околицях». 
І незабаром покинутий замок ожив. До нього прибудували Мале крило і Нову псарню, які з'єдналися з що стояв на березі ставка Старої псарнею. За планами короля в цих приміщеннях повинні були розміститися мисливський двір з будиночком капітана королівської охорони і Малої королівської стайнею. Однак масштаб розгорнулися робіт незабаром ясно показав, що пересічний мисливський будиночок не просто упорядковується, а перебудовується в величезний палац. 
У 1528 році Франциск I став енергійно збирати будівельників, мулярів, художників і майстрів-ремісників самих різних професій для зведення і прикраси задуманого їм нового палацу. Оточений садами і парками, цей дивовижний палацовий ансамбль, який виник з примхи особистих смаків короля, незабаром перетворився на справді королівське житло. 
При Франциску I зникли майже всі середньовічні споруди, крім донжона, що зберігся до наших днів. У наступні століття замок не раз перероблявся і добудовувався відповідно до смаків і модою кожної епохи. 
Золотий вік замку можна віднести до періоду правління в Франції Франциска I, що відповідає шістнадцятого сторіччя. Франциск I зібрав у стінах замку неповторну колекцію кантиков, старовинних манускриптів, складених на грецькій мові і древньої латини, кращих картин. Завдяки королю Франциску I, замок став новим центром закордонного і французького мистецтва, своєрідною колискою прийшов незабаром французького Ренесансу.
Якраз в роки правління Франциска I звели величний палац, який є до сьогоднішнього дня основним архітектурною спорудою всього комплексу замку Фонтенбло. Проект основного царственого палацу довгі роки розробляв архітектор Лабра. Величний фасад палацу всіх королів має вихід в просторий двір під назвою Білого Коня. У цьому дворі колись влаштовували лицарські турніри, свята і всілякі урочистості. З королівського палацу у двір можна спуститися завдяки широкій сходах, зробленої у вигляді підкови. 
Сходинки, спеціально для вершників зроблені, пологими. Сходові марші округлені і нагадують дві підкови, з'єднані між собою. Масивна кам'яна балюстрада прилягає до цих своєрідним сходових маршах. Балюстраду звели в 1634 році, скориставшись проектом архітектора Серсо. Посеред фонтанного двору красиво виглядає неповторний фонтан зі встановленою статуєю Вілліса. Фонтан прикрашений фігурою Вілліса з 1812 року. З фонтанного двору потрапляємо в відому галерею, вибудувану в роки правління короля Франциска I. Цю галерею можна сміливо вважати першою з художніх галерей, наявних сьогодні в королівських палацах Лувр і Версаль. Всього в декількох десятках метрів від цього фонтанного двору знаходиться колоритний сад Діани. 
Потрібно сказати, що забудова Фонтенбло відбувалася без будь-якого плану. В основному це були вдома королівських наближених, фавориток і художників. Найпоширенішим будівельним матеріалом для будинків служив піщаник, який добувався в кар'єрах, розташованих неподалік. У зв'язку з тим, що землі Фонтенбло з самого початку були вкрай елітарні, чисельність його населення росла надзвичайно повільними темпами. Так, до 1559 року кількість жителів Фонтенбло становило лише 2 000 чоловік. 
Після смерті Франциска I на престол зійшов його син Генріх II. Офіційною дружиною Генріха II була Катерина Медічі, але Генріх був шалено закоханий в свою фаворитку, прекрасну Діану де Пуатьє. В знак своєї любові Генріх подарував Діані замок Шенонсо , А в Фонтенбло обладнав чудовий бальний зал. На оброблених дубом панелях стін багаторазово повторюються вензелі Генріха і його коханої: букву «Н», нанесену на цифру ІІ перетинають два півмісяці літери С. Король Генріх ІІ пояснював своїй дружині Катерині Медичі, що цей символ слід читати, як "Генріх + Катерина (Caterina de Medici) ", однак все знали, хто насправді в його серці. Тут ви побачите незворотні фрески, одна з яких зображує богиню полювання Діану, на славу фаворитки. Образ Діани можна побачити всюди в саду палацу біля фонтану Діани, що надають своє призначення образу замку. 
Будівництво в Фонтенбло після смерті Франциска I продовжив його син - Генріх II. Його зал, після Галереї Франциска I, став одним з чудес Фонтенбло і довгий час служив Бальним залом. Будувати його починав ще архітектор Ж. Лебретон, а добудовував і обробляв вже Ф. Делорм.
Бальний зал площею в 300 квадратних метрів був перекритий склепінням, який лежить на потужних опорах, що створюють систему аркад-амбразур. Вони йдуть в стіни на глибину трьох метрів і тим самим утворюють ніші-вікна. П'ять таких вікон звернені в сад, а через п'ять інших можна детально розглянути Овальний двір. 
Стіни Бального залу на висоту двох метрів від підлоги обшиті дубовими панелями, на фільонках яких багаторазово повторюються зображення емблеми і герба Франції, а також вензелі з ініціалами Генріха II і його фаворитки Діани де Пуатьє. Простір Бального залу між стелею і панелями заповнене живописом, в якій основна роль належить фрескам. Їх виконав за ескізами Ф. Пріматіччо італійський художник Нікколо дель Абате, який зробив вісім великих фресок на міфологічні сюжети: «Церера і женці», «Вулкан, що плекає за наказом Венери стріли любові» та інші. Всі розписи Бального залу об'єднані особливою, незвичайно трепетною за характером виконання мальовничою технікою.
Генріх II зробив спробу відмовитися від італійського впливу, але після його загибелі Катерина Медічі знову повернула італійських майстрів, які під керівництвом Пріматіччо внесли світлий і веселий колорит в декор замку. У XVII ст. Генріх IV значно розширив замок, звів Зал для гри в м'яч і велику галерею Діани, олійний живопис на штукатурці змінила фрески, а на дерев'яних панелях замість золотих прикрас з'явилася розпис. Пізніше Наполеон, який любив Фонтенбло і називав його «Будинком століть», провів реставрацію інтер'єрів палацу. 
Після смерті Генріха II і його сина Генріха III, останнього з династії Валуа, палац був покинутий майже на 10 років.
Після Генріха II Фонтенбло втрачає своє колишнє пишноту, і до часів Генріха IV деякі частини замку вже представляли собою руїни. При Генріху IV в Фонтенбло розгорнулися великі будівельні роботи, були значно оновлені деякі інтер'єри палацу, наприклад, салон Франциска I.
Самими інтимними апартаментами замку були кімнати відпочинку, роздягальні, вбиральні. Ще з часів Франциска I в таких приміщеннях було прийнято зберігати художні скарби: книги, твори мистецтва та всілякі рідкості. Так, наприклад, в Банних апартаментах, які в середині 1550-х років були споруджені під Галереєю Франциска I, зберігалися найцінніші картини: «Джоконда», «Мадонна в гроті», «Свята Анна», «Іоанн Хреститель» Леонардо да Вінчі, картини нідерландських майстрів, а також портрети, приписувані пензля Рафаеля, - все, що було зібрано ще при Франциску I. 
В Фонтенбло п'ять років провів італійський скульптор Бенвенуто Челліні, який створював тут твори з золота і срібла. У салоні Франциска I зберігся алебастровий барельєф, що імітує античну камею, на якому Б. Челліні представив богиню Діану з оленем. Багато що з того, що було зроблено великим італійцем для Фонтенбло, згодом розійшлося по різних музеях світу.
Тільки 1595 року наступним за престолом до влади Генріх IV, спадкоємець королівської династії Бурбонів, повернув колишній двір в Фонтенбло і справив повну реставрацію палацу. У той час Мартен Фреміне маловідомий французький художник розписав капелу Святої Трійці, посій день збереглася в колишньому стан що ви помітите при відвідування замку Фонтенбло. 
Після смерті Генріха IV Фонтенбло протягом багатьох років був порожній і поступово старів. Народжений тут Людовик XIII мало займався прикрасою палацу і благоустроєм парку. За Людовіка XIV на перше місце серед заміських резиденцій виходить Версаль, який незабаром затьмарить собою всі інші.
Але Фонтенбло не був забутий, для королівського двору він став осінньої резиденцією в сезон полювання. Перетворення в основному торкнулися парків, а в самому палаці багато залишилося колишнім.
Нове відродження Фонтенбло настає в епоху Наполеона. В цей час на його реконструкцію витрачаються величезні кошти: деякі корпуси палацу перебудовуються, переобладнуються старі або зводяться нові апартаменти, впорядковуються парки. 
Після Генріха IV трон перейшов до Людовика XIII. Його дружина, Ганна Австрійська, дуже любила замок Фонтенбло. Ви, напевно, пам'ятаєте, що саме тут розігрувалися багато сцен з життя Луї і королеви в романі Дюма «Три мушкетери». Наступним представником династії Бурбонів був Людовик XIV, король-сонце. Його міністр фінансів, Ніколя Фуке, не відмовляючи собі в використанні коштів з державної скарбниці, побудував собі розкішний палац в своєму маєтку Во ле Віконт. Незабаром після пишного новосілля Фуке був заарештований, злі язики стверджували, що король був обурений тим, що новий замок був набагато красивіше королівської резиденції Фонтенбло, а команда архітекторів перейшла на будівництво королівського палацу у Версалі. Таким чином, через кілька років Людовик XIV зі двором переїхав в Версаль, після чого Фонтенбло надовго був забутий: наступні королі, Людовик XV і Людовик XVI приїжджали в резиденцію тільки на осінь. 
Для шанувальників Олександра Дюма в Фонтенбло все до болю знайоме. В його стінах народжувалися і вмирали королі. Тут починався роман юного Людовика XIV з Луїзою де Лавальер. Це був улюблений замок Франциска I. Фонтенбло обожнювала Анна Австрійська і ненавидів папа Пій VII, який жив у ньому, по суті, під арештом. Століття за століттям королі прилаштовували до вже існуючих нові галереї, апартаменти, зали. Так палац перетворився на величезну, наповнену безцінними скарбами шкатулку. 
Наполеон, який вибрав Фонтенбло в якості своєї офіційної заміської резиденції, називав його «будинком століть». Маршрути екскурсій по Великим і Малим апартаментів обов'язково проходять через особисті покої імператора. У Червоному салоні, оббитому шовковими шпалерами, варто маленький круглий стіл, за яким б квітня 1814 Бонапарт підписав своє зречення від престолу. А через кілька днів перед палацом колишній імператор прощався зі старою гвардією. Тоді 1200 осіб вишикувалися на вкритому великої бруківкою плацу для парадів, який тепер носить назву Двір прощань. Наполеон поцілував прапор і прапороносця і відправився на заслання. Здавалося, назавжди. Але історія подарувала йому ще 100 днів правління і одну коротку зустріч з Фонтенбло. 
Апартаменти Наполеона, звернені в сад Діани, були зведені паралельно Галереї Франциска I. Зал королів переобладнали в Тронний зал: в ньому стоїть стіл, за яким Наполеон приносив присягу, і належав імператору стілець, зроблений в 1805 році знаменитим меблярем Жакобом.
Наполеон займав також Малі апартаменти, обладнані в корпусі Старої парильні. Зараз в них зібрані шедеври декоративно-прикладного мистецтва стилю ампір, наприклад, мармурові годинник з античними камеями, які в 1802 році подарував Наполеону римський папа Пій VII. Одним з головних приміщень апартаментів Наполеона є Червоний салон, який називається ще Залом зречення. Там стоїть на одній ніжці маленький круглий стіл червоного дерева, за яким 4 квітня 1814 імператор Наполеон, вірний своїй присязі, заявляв, «що він готовий залишити трон, покинути Францію і навіть піти з життя для блага батьківщини ...». 
За свою довгу історію Фонтенбло обріс легендами і, як годиться старовинному замку, дав притулок цілий сонм привидів. Кажуть, що найвідоміше з них - привид Червоного людини - любить робити романтичні прогулянки по парку між 12 і двома годинами ночі. Привид дуже обізнане. У всякому разі, воно передбачило Катерині Медічі смерть її дітей, а Генріху IV - загибель від рук вбивці. Нишпорити по парку в пошуках Червоного людини, сподіваючись дізнатися про своє майбутнє, не варто. Він удостоює своєю увагою лише осіб королівської крові. 
Куди більш демократична поводиться привид маркіза Мональдескі. Він не тільки не ховаючись ться від припізнілих туристів, а й охоче демонструє їм свій залитий кров'ю камзол. Найчастіше його можна зустріти у Галереї оленів, де в 1657 році він розлучився з життям. Бідолаху прирізали за наказом його ексцентричної коханки - шведської королеви Христини, в 30 років залишила трон і жила в Фонтенбло в компанії придворних блазнів, служниць і красивих італійських авантюристів. Маркіз мав необережність розкритикувати в листі інтимні гідності своєї царственої фаворитки, за що і розлучився з життям. Привид частенько пристає до молоденьких дівчат. Мабуть, історія з королевою його нічому не навчила. Століття за століттям королі прилаштовували до вже існуючих в Фонтенбло все нові і нові галереї та зали. 
Багатьом тут цікавіше, ніж в Версалі , Тому як древнє: французькі королі жили в містечку Фонтенбло з 1137 по 1870 рік. Розкішний палац, якому колись Наполеон дав назву «Будинок століть», з'явився лише в XVI столітті. До цього в ліс на південь від Парижа французькі королі приїжджали на полювання. З волі Франциска I, який запросив для облаштування палацу італійських художників, які перетворили звичайний заміський особняк в свого роду художній музей, палац став осередком поширення італійської ренесансної культури: тут працювали засновники «школи Фонтенбло в живопису». Інтер'єр замку: на 2-му поверсі - великі королівські покої, пишні і мебльовані, каплиця, галерея Франциска I з фресками, чудова бальна зала (30 м в довжину і 10 м в ширину) з унікальними розписами, величезний камін, підтримуваний двома атлантами , подвійні кручені сходи, кам'яне «мереживо», кесонні стелі, королівські спальні, оббиті ліонським шовком, зал Ради, Тронний зал і внутрішні покої імператора. 
Власне в місто Фонтенбло перетворився лише в другій половині 18 століття. Принаймні, саме тоді для керування ним були призначені спеціальні посадові особи, в числі яких був синдик (відав в основному судовими питаннями) і два його помічника, якими замінено собою двох церковних старост, які управляли містом в той час, коли він був сільське поселення.
Тім НЕ Менш, протягом Всього свого Існування Фонтенбло Завдяк палацу БУВ один з найбільшіх центрів політічного життя Франции. Палац БУВ місцем з'явилися на світло безлічі французьких королівськіх осіб: кроме вже згаданого Філіпа Красивого, тут народ Франциск II, Генріх III и Людовик XIII. У палаці проходили зустрічі з іноземними дипломатами та Володар закордонний держав. У числі інших, в 1717 році Фонтенбло відвідав Петро I. Тут же полягали багато найважливіші державні договори, одним з яких став едикт Фонтенбло, який скасував Нантський едикт, який свого часу завершив релігійні війни католиків і гугенотів.
Велика французька революція подарувала Фонтенбло мерію. Одночасно вона привела до занепаду палацу, який був націоналізований і спочатку переданий центральній школі новоствореного департаменту Сена і Марна, яку в січні 1803 року змінила Спеціальна військова школа, а потім в'язниця. Втім, незабаром палац зумів відновити свою минулу велич, перетворившись в резиденцію нового французького імператора, Наполеона Бонапарта, який із захопленням називав Фонтенбло «справжнім притулком королів, будинком століть». Тут же Наполеон підписав свій перший зречення і виголосив знамениту прощальну промову перед гвардією, сказавши своїм солдатам: «Продовжуйте служити Франції, її щастя - моє єдине прагнення!» На згадку про цю подію двір палацу Фонтенбло отримав назву «La cour des adieux» ( « двір прощань »). 
У 1849 році в Фонтенбло відкрилася перша залізнична станція, що послужило стимулом до економічного розвитку міста та збільшення його в розмірах. Іншою важливою подією в житті Фонтенбло стало перенесення сюди Школи військової інженерії і артилерії з Меца, після чого в місті було розміщено військовий гарнізон. Прибуття безлічі військовослужбовців і членів їх сімей, спричинило за собою будівництво казармених приміщень, нових військово-адміністративних і поштових будівель, коледжів та ін. До 1881 року чисельність населення Фонтенбло становила вже 12 483 особи. 
клікабельно
Перша світова війна минула Фонтенбло, а з початком Другої світової війни з міста виїхала більша частина населення: до 1940 року тут залишилося лише 150 сімей. У період окупації Франції німецькими військами на території Фонтенбло діяло рух Опору. Звільнення міста відбулося в серпні 1944 року.
В кінці 20 століття Фонтенбло втратив своє колишнє військове значення і повністю переорієнтувався на туризм.
На сьогоднішній день місто є супрефектури департаменту Сена і Марна. Чисельність його населення згідно з даними офіційної статистики становить близько 16 тисяч чоловік.
Знайомство з ансамблем Фонтенбло починається з Почесного двору, який просторо розкинувся перед головним палацовим фасадом. Двір і є частина тієї ділянки, на якому колись бив чудовий джерело. Майже всю площу Почесного двору (152х112 метрів) займає зелений партер: чотири великих квадрата стриженої трави лягли тут по два з кожного боку центральної алеї, яка веде до парадного входу до палацу.
Спочатку цей двір називався Великим Нижнім двором. У XVI столітті його прикрашала скульптура коня, яку (за однією версією) привіз з Італії художник Ф. Пріматіччо. Це був гіпсовий зліпок з давньоримської статуї імператора Марка Аврелія верхи на коні, встановленої великим Мікеланджело в центрі Капітолійської площі в Римі. За іншою версією, нібито у вересні 1560 року Єкатерина Медічі просила Мікеланджело зробити ескіз пам'ятника своєму покійному чоловікові, королю Генріху II, у вигляді вершника. Знаменитий скульптор прийняв замовлення, поклавши на себе тільки керівні роботи, а виконавцем порекомендував скульптора Даніеля так Вольтерра, який і зробив кам'яну модель. Незабаром перелили в бронзу частина пам'ятника: кінь дуже великого розміру, набагато більше, ніж кінь статуї Марка Аврелія. В Італії це стало подією, так як навіть тут не бачили такої великої скульптури. Знятий з неї гіпсовий зліпок доставили в Фонтенбло і встановили посередині Великого Нижнього двору. Вершник на цій гіпсової коні так ніколи і не з'явився, а Великий Нижній двір, прикрашений цією скульптурою, перейменували в двір Білого Коня. В 1580 році на гіпсова кінь розпалася, замовлений в Римі новий зліпок з часом теж став непридатним і в 1626 році був знятий. 
У цього двору є ще й інша назва - двір Прощання. У квітні 1814 Наполеон Бонапарт підписав у Фонтенбло своє зречення від престолу і 20 числа цього ж місяця на дворі Білого Коня прощався зі своєю старою гвардією, щоб відправитися на острів Ельбу. Але не минуло й року, як на цьому ж дворі він робив огляд своїм відданим гренадерам, які допомогли йому тріумфатором повернутися в Париж. 
У палаці Фонтенбло розташувався один з найбільш значних пам'ятників французького Відродження - Галерея Франциска I. Вона являє собою дуже довге і досить вузьке приміщення (64х6 метрів), перекритий коробовим склепінням. Стіни Галереї розчленовані на два яруси: нижній обшитий дерев'яними різьбленими панелями, за якими йдуть зображення герба Франції і монограми короля, укладені в овали. Верхній ярус галереї прикрашений фресками і скульптурними рельєфами. Високі вікна, йдучи в стіни, утворюють неглибокі ніші: ллються крізь них потоки світла опромінюють живопис з її оригінальною оправою і ковзають по золотистій поверхні дубових паркетів. 
Галерея Франциска I стала першим приміщенням у Франції, яке було прикрашено монументальними розписами світського характеру. Всі фрески до єдиної присвячені Франциску I - його перемогам, мужності і благочестя, а також його вподобанням до наук і мистецтв. А рефреном до них звучить багаторазове зображення герба Франциска I - саламандри в вогні, супроводжуваної девізом короля: «Nutrisco et extinguo» ( «Маю і знищую»). Сенс цього девізу полягав в тому, що мудрий і справедливий монарх сіє благо і добро, одночасно викорінюючи зло і неуцтво. 
Чотирнадцять фресок Галереї складають єдиний, тонко продуманий цикл. Центр великий стіни галереї займає твір італійського художника Ф. Пріматіччо «Даная» - головна фреска всього ансамблю. Художник майстерно вписав у великій овал в задумі розкинулася на подушках златокудру красуню з античним профілем. Живопис цієї фрески потопає в переливах золотистого кольору, ефект якого ще більше посилюється позолоченій рамою.
Деякі фрески в Галереї Франциска I є парними, що дозволило художникам показати основну ідею в різних аспектах. Наприклад, в ансамблі фресок «Виховання Ахілла» і «Венера карає Амура» зашифрована ідея державних чеснот. В основі всіх зображень лежать сюжети з міфології і творів стародавніх авторів, але зміст більшості з них було зашифровано в алегорії, зміст яких багато в чому не розкритий ще й досі. 
Галерея Франциска I була сполучною коридором, який вів в один з корпусів Овального двору. Двір цей був замкнутий одноманітними по архітектурі фасадами господарських будівель, стискали собою основний корпус. Зараз Овальний двір закритий для відвідування, а на місці служб розмістилися гратчасті ворота.
Однією з визначних пам'яток Овального двору був павільйон Святого Луї, який згодом зазнав реконструкції. Ця будівля стоїть на масивному цоколі, поверхи його відзначені карнизами і вікнами, а крута дах з двома симетричними димоходами надає йому елегантну стрункість. Помітно змінилося і слухове вікно павільйону Святого Луї: зараз його обрамляють строгі античні пілястри і завершує трикутний фронтон. 
У південно-західній стороні Овального двору архітектор Ж. Лебретон поставив Золоті ворота - укріплений вхід в замок. Вони і зараз здаються неприступними. Золоті ворота являють собою ошатний, трохи витягнутий вгору павільйон, складений зі світлого каменю і червоної цегли. Фасад його чітко поділений на три частини в довжину і у висоту, а по боках його архітектор розташував одне над іншим вікна, завершивши кожне обкладеним цеглою фронтоном.
Безцінною реліквією Фонтенбло часів Франциска I є годинник, встановлені на одному з корпусів Овального двору. Годинники прикрашені монументальними скульптурами, що втілюють сім планет, а давньоримський бог Вулкан молотом відбиває кожну годину. 
Клікабельно 8000 рх, панорама 
Просто впевнений, що після того як ви оглянете весь замок, вам обов'язково знадобиться Массажер для ніг . 
Прийом послів siamois Наполеоном III в La Grande залі де Баль Генріха II дю Шато де Фонтенбло, Le 27 Juin 1861 року, худ. Жан-Леон Жером, 1864. Музей національної Шато дю-де Фонтенбло 
Вирушаємо на віртуальну екскурсію. Натискайте на картинки нижче і насолоджуйтеся переглядом ...
джерела
http://www.grand-arch.ru
http://gazeta-ng.ru
http://travelthecountry.ru
http://www.cult-turist.ru
http://vparige.ru
зокрема, згадуйте хто призабув ..
